小偷的小武被人群围住的结尾让人不禁联想对德西卡《偷自行车的人》的致敬。但是绝不同于意大利新现实主义的摄影方式和对无限表达悲悯情怀。围观的小武的“看客”的不一致的眼神中夹杂着当地的真实围观群众，早被电影故事，演员演技驯服的观众看到电影的本质－网罗一切映像。这种真实感是贾电影最大魅力

还是很喜欢的，一些很私人的情绪，苍白无力的英雄主义，原则反而成为一种负累。至少这里真的有英雄主义吧。

可能在当年出来这么一部片的确能震住一批人，现在看来实在不足为奇。

for the china undergroud

送不出去的礼金，是找不回来的情分，就算天天去看喋血双雄，也抓不住纯真。唱不出口的心雨，是说不清楚的孤独，就算天天守着呼机发呆，也留不住旧人。谁说盗贼不讲仁义，谁说欢场没有真情，只是这天色变得太快，小武还来不及驻足，却已经到了黄昏。贾樟柯用粗粝的影像，却清晰的勾勒出一个被遗忘的人。