作为国际影后级演员,哈马托娃在片中贡献了极具内敛张力的表演。她饰演的母亲娜塔莉亚没有大段哭喊或控诉,而是通过眼神的空洞和肢体的僵硬来传递绝望。对于喜欢演技派和慢节奏文艺片的观众来说,她的表演是最大看点;但若期待强情节冲突,可能会觉得沉闷。她与吉里格力·多布金的对手戏克制而沉重,精准还原了人物内心的崩塌过程。
好看,但是前面给我看难受了,欧洲人的傲慢和伪善,只有在这边生活过的人才能感同身受,唤醒很多跟欧洲公职人员打交道的ptsd
#81st Venezia# 3.5/10 移民题材相当新颖的切入角度,却选择了最苍白无力的一种诠释,以至于完全无法达到应有的张力。
压抑到觉得这片是恐怖片
【香港国际电影节】3.5。从诡异浪潮起家的阿万纳斯爱在作品中植入怪诞惊悚的氛围,哪怕是现实题材也不例外。这部新片是移民题材与亲子伦理的结合,切入点居然是一种闻所未闻的疾病!两个女儿先后昏睡,以及母亲喂食雪糕的画面弥漫着诡异浪潮的典型意味(比如兰斯莫斯《善良的种类》),而其实这是真实的疾病,难免有点故弄玄虚,令人会错意。实则导演借此疾病批判北欧发达国家冷漠的官僚主义与难民政策的伪善,给难民造成严重的心理问题。后半段逐渐转为温情脉脉的亲子伦理,停车场兜风与泳池的两幕戏迅速提升感人的力度。尽管有童话般的大团圆结局,但其现实意义不可小觑。
还是第一次知道放弃生存症候群 因为生活状态的不稳定身体会主动自闭进入休眠 真是现代人的一种“进化” 节奏有些缓慢 镜头舒适
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