布雷亚是否已经放弃了她在处理性与禁忌话题著名电影中所表现出的对性的不妥协态度。电影中安妮对自己与青少年西奥的关系走向完全措手不及，就像这个男孩一样，他与同龄人有着积极的爱情生活。他们的关系所发生的禁忌转变因其不可预测性而更加危险，因为谁不能理解某种无计划且完全不合理的吸引力呢？布雷亚从安妮的角度重建了，这为体验增添了另一个颠覆性的层面，因为它要求观众首先认同她的罪行，然后再认同她的掩盖行为。电影有点像教科书般的案例，讲述了同一场景如何根据导演的不同而具有完全不同的含义以及所有具有相同台词的场景都是不同的。尤其是在后面的场景中，安妮努力调和她的价值观(以律师的身份)和她的冲动(当西奥试图重新点燃他们的冲动)之间的矛盾。布雷亚在形式上更大胆的改编背离其更传统的道德来源彷佛宣誓她的卷土重来。

比《五月十二月》好看的多。欲望往往是克制不住的理智，而法律则是理智的一种模型；而在男孩眼中，法律不是克制欲望的手段，而是用来挑逗伦理底线的跳板。女主虽为律师，渡的了人，却渡不了己；理性抗拒不了野性的激情，但亦或许能够全身而退。

【4】像一块挤干水分的海绵。掐头去尾留中间的《红心女王》，没有了情绪递进的铺垫，只留下最拿手好戏的法国情欲，剪辑飞速，镜头大胆，虽然变得更简洁有力，但其作用却失效了。布雷亚强大的特写能力，自然光+固景＋特写对准那一张张虚伪的脸，上体是演出来骗你的，是真的，但下体无意识地一切，全是空的。结尾的改写看似颠覆地推翻了原版，把最重要的道德挑衅拍出来了。但遗憾的是，做爱是假的，一做三场，全然为假，没有爱，一切都是假的。这种“调教”与“驯服感”是《红心女王》中的崔娜•蒂虹“女王”的成立，而本片只是一个套壳明亮色调的偷情片，人物是机械的，自我逃避地陶醉在不平等的生活之苦中，只留下了失真的惊悚感。

A-. 去掉解释性的心理铺陈，将原版一路到底的单向狩猎变成此起彼伏的权力游戏。情欲如同无端出现、无从预测、无法抵挡的巨浪，平等地威胁每一个人。布雷亚冷静而凶狠地用镜头敲打面孔的裂痕，最终在颠覆性的第三幕变成一种“皮肉分离”的惊悚讽刺：道德审判已经失去意义，因为我们注定心口不一地屈从于漆黑的欲望，又注定心照不宣地共谋以维持闪光的表象。这样的必然，又何尝不是一种更冷酷的欲望法则？2023.5.25 Bazin

热爱男人的女导演，不停怼脸拍男演员，且明显爱男幼体。差，问题多，特别多。最重要的是，男孩的演技差极了，眼神一直空洞，拼命是尽情展示年轻肉体的魅力……可………转场特别差，常用对白推进。另，竟然看了不止一场脸部特写的喘息……视角分明。导演的意图很清晰，只是我一点喜欢不起来。